[et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” admin_label=”Intestazione Home” _builder_version=”4.9.0″ background_color=”rgba(255,255,255,0.7)” animation_style=”zoom” animation_direction=”bottom” animation_intensity_zoom=”4%” global_colors_info=”{}”][et_pb_fullwidth_header title=”BASILICA DI SAN VITTORE AL CORPO” subhead=”Parrocchia prepositurale” text_orientation=”center” button_one_text=”Contatti” button_one_url=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/contatti\/” title_font_color=”#444235″ subhead_font_color=”#444235″ admin_label=”Intestazione” _builder_version=”4.10.5″ title_font=”|700|||||||” title_font_size=”66px” title_line_height=”1.3em” subhead_font=”|||on|||||” subhead_font_size=”27px” subhead_letter_spacing=”1px” subhead_line_height=”1.9em” background_color=”RGBA(0,0,0,0)” background_image=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/sanvittore\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/11\/sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi18-1024×690.jpg” button_one_icon=”%%3%%” button_one_icon_color=”#ffffff” button_one_on_hover=”off” button_one_rel=”off|off|off|off|off” background_layout=”light” custom_padding=”188px||128px|||” animation_style=”fade” link_option_url_new_window=”on” title_font_tablet=”” title_font_phone=”” title_font_last_edited=”on|phone” title_font_size_tablet=”42px” title_font_size_phone=”21px” title_font_size_last_edited=”on|phone” subhead_font_tablet=”” subhead_font_phone=”” subhead_font_last_edited=”on|tablet” subhead_text_color_last_edited=”off|phone” subhead_font_size_tablet=”19px” subhead_font_size_phone=”10px” subhead_font_size_last_edited=”on|phone” custom_css_title=”color: #ffffff;||background: rgba(0,0,0, 0.7);” custom_css_subtitle=”color: #ffffff;||background: rgba(0,0,0, 0.7);” button_one_letter_spacing_hover=”10px” global_colors_info=”{}” button_one_text_size__hover_enabled=”off” button_two_text_size__hover_enabled=”off” button_one_text_color__hover_enabled=”off” button_two_text_color__hover_enabled=”off” button_one_border_width__hover_enabled=”off” button_two_border_width__hover_enabled=”off” button_one_border_color__hover_enabled=”off” button_two_border_color__hover_enabled=”off” button_one_border_radius__hover_enabled=”off” button_two_border_radius__hover_enabled=”off” button_one_letter_spacing__hover_enabled=”on” button_one_letter_spacing__hover=”10px” button_two_letter_spacing__hover_enabled=”off” button_one_bg_color__hover_enabled=”off” button_two_bg_color__hover_enabled=”off” subhead_font_size__hover_enabled=”on|desktop”][\/et_pb_fullwidth_header][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/sanvittore\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/11\/sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi49-683×1024.jpg” title_text=”sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi49″ align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” _builder_version=”4.10.5″ animation_style=”fade” box_shadow_style=”preset4″ box_shadow_horizontal=”-80px” box_shadow_vertical=”50px” box_shadow_color=”rgba(12,12,12,0.03)” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.9.0″ header_font_size=”60px” header_2_font=”Playfair Display|700|||||||” header_2_font_size=”38px” header_2_letter_spacing=”1px” header_2_line_height=”1.4em” header_3_font=”Poppins|700||on|||||” header_3_text_color=”#edbb5f” header_3_font_size=”14px” header_3_letter_spacing=”1px” header_3_line_height=”2em” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=”#edbb5f” divider_weight=”2px” _builder_version=”4.10.5″ max_width=”60px” module_alignment=”left” height=”2px” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ global_colors_info=”{}” text_text_color__hover_enabled=”off|desktop”]<\/p>\n
La\u00a0<\/span>Basilica di S.Vittore<\/strong>\u00a0<\/span>ha una storia molto antica, che inizia nel IV secolo quando veniva denominata Porziana, dal nome di Porzio, suo antico fondatore, che la edific\u00f2 forse ampliando un tempio imperiale gi\u00e0 esistente (intitolato a Ercole, divinit\u00e0 protettrice di Massimiano).<\/p>\n La storia del martirio di S.Vittore si intreccia con quella dell\u2019imperatore, difatti Vittore era un soldato appartenente alla guardia del corpo dell\u2019imperatore medesimo, il quale piuttosto che abiurare prefer\u00ec affrontare tutti i supplizi, fino alla decapitazione e alla dispersione delle sue spoglie (qualcuno sostiene a Lodi, qualcun altro a Milano).<\/p>\n Le ossa del santo furono restituite ai cristiani in un secondo momento e sistemate dapprima nell\u2019antica basilica, da cui la dedicazione \u201cS.Vittore ad Corpus\u201d, poi spostate in un saccello: S.Vittore in Ciel d\u2019Oro, vicino all\u2019attuale S.Ambrogio, unitamente al corpo di Satiro e Ambrogio stesso. Infine la reliquia ritorn\u00f2 in San Vittore, per merito dei Benedettini, da allora non fu pi\u00f9 spostata se non per trovare sede definitiva nell\u2019altare della ricostruita basilica olivetana nel 1576.<\/p>\n La basilica di San Vittore viene anche denominata\u00a0<\/span>vetus<\/em>\u00a0<\/span>per la sua antichit\u00e0, o ancora extramurana per la sua ubicazione fuori della cinta muraria della citt\u00e0.<\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ global_colors_info=”{}” text_text_color__hover_enabled=”off|desktop”]<\/p>\n La definizione di S.Vittore al corpo, oltre che per la presenza delle spoglie trova ulteriore interpretazione forse anche per la vicinanza con la rotonda che ospitava il mausoleo di S.Gregorio.<\/p>\n \u00c8 solo nel 1507 quando viene ceduta (per il ridotto numero a soli due monaci Benedettini nel 1466) agli Olivetani, che ne entrano definitivamente in possesso nel 1542, che ha inizio la sua grande stagione come importante centro di raccolta per i fedeli e per la storia artistica della citt\u00e0.<\/p>\n Beato Bernardo Tolomei fu il fondatore \u2013 tra il 1313 e il 1319 \u2013 dell\u2019ordine degli Olivetani che inizi\u00f2 dalla casa madre di Monte Oliveto Maggiore (Siena) per propagarsi poi in Lombardia (Santa Maria di Baggio) intorno al 1400.<\/p>\n L\u2019arrivo degli Olivetani a S.Vittore segn\u00f2 un importante rinnovamento della vita spirituale e culturale ruotante intorno alla basilica, in linea con una produzione artistica fortemente debitrice del Rinascimento i monaci vollero adeguare il nuovo Monastero al loro gusto e alla grandiosit\u00e0 che l\u2019importanza della congregazione a quel tempo imponeva.<\/p>\n La chiesa fortemente in rovina necessitava di essere ricostruita, il progetto fu affidato a Vincenzo Seregni[i]<\/a>\u00a0<\/span>poi, in via definitiva a Galeazzo Alessi[ii]<\/a>, architetto in voga all\u2019epoca che nel 1558 si era occupato della costruzione di Palazzo Marino.<\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/sanvittore\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/11\/sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi16-707×1024.jpg” title_text=”sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi16″ align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” _builder_version=”4.10.5″ animation_style=”fade” box_shadow_style=”preset4″ box_shadow_horizontal=”80px” box_shadow_vertical=”-52px” box_shadow_color=”rgba(12,12,12,0.03)” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” background_color=”#fcf8eb” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Alla posa della prima pietra risalente al 1560, il Seregni figura comunque tra gli ingegneri sarebbe lui ad aver fornito i disegni per la nuova chiesa che parrebbe orientata in senso contrario al precedente edificio. Ma \u00e8 con l\u2019Alessi, attivo a S.Vittore dal 1570 al 1576, date in cui fu posta mano per il completo rinnovo del tempio, che la basilica assume le grandiose vesti della magnificenza rinascimentale. Il grande Monastero risulta compiuto nel 1598.<\/p>\n La ricchezza dell\u2019ordine olivetano diede rapido compimento e rese il nuovo edificio sacro ammirato scrigno d\u2019arte oltre che di culto, seppur non mancarono i rimpianti per l\u2019antica basilica e il sacrificio della vicina rotonda di S.Gregorio che alla fine fu rasa al suolo.<\/p>\n Come fu demolita nel 1545 anche la piccola chiesetta parrocchiale di S. Martino, poi ricostruita in forme pi\u00f9 semplici per i reclami della confraternita cui apparteneva. Nuovamente distrutta nel 1788, nell\u2019ecatombe delle soppressioni giuseppine, la pala raffigurante S.Martino che riceve il mantello da Cristo, opera del pittore secentesco Giuseppe Vermiglio, fu definitivamente trasferita nella prima cappella di destra dedicata all\u2019omonimo santo.<\/p>\n La facciata rimasta incompiuta racconta dell\u2019invalso uso lombardo di dar spazio all\u2019interno, alla sua costruzione e al suo rifinimento, prima di rivolgere attenzione alla realizzazione, e qualche volta anche allo studio, della facciata.<\/p>\n L\u2019aspetto della facciata oggi \u00e8 di disarmante semplicit\u00e0, quasi grettezza, specialmente visto in contrasto con la sontuosit\u00e0 dell\u2019interno.<\/p>\n L\u2019idea finale, mai portata a compimento, secondo il disegno cinquecentesco facente parte della raccolta Bianconi e qui riprodotto (oggi conservato presso il Castello Sforzesco), prevedeva di completare la facciata, per mano dell\u2019architetto Martino Bassi[iii], con un gigantesco pronao, costituito da dodici grandi colonne, sul quale si articolava tutto lo sviluppo della facciata.<\/p>\n Tracce di questo progetto sono riscontrabili in un leggero rilievo tracciato su tutta la facciata. L\u2019idea di questo portico anteposto alla basilica non \u00e8 paragonabile ai fastosi atri che nel Sei e Settecento si user\u00e0 costruire davanti alle basiliche maggiori.<\/p>\n Il portico ideato dall\u2019Alessi \u00e8 pi\u00f9 una derivazione dal nartece paleocristiano[iv], abbastanza inusitato nel Cinquecento. Forse non \u00e8 un caso il ritorno a questa purezza primitiva del cristianesimo nel contesto di una basilica dalle origini cos\u00ec antiche.<\/p>\n I documenti[v] accennano anche a un colonnato architravato che doveva correre lungo tutto il perimetro dello spazio antistante.<\/p>\n All\u2019attuale riscontro la fronte si presenta divisa in due ordini: quello inferiore determinato da dodici pilastri architravati reggenti una trabeazione (cui doveva corrispondere il portico, sopracitato, antistante l\u2019ingresso); nella parte superiore quattro grandi lesene con teste di cherubino, in veste di capitelli, corrispondenti alla zona della navata centrale, i due pilastri centrali suddividono un\u2019apertura semilunata.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Feature – Image Left” _builder_version=”3.22″ custom_margin=”|||” custom_padding=”100px|0px|100px|0px” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ use_custom_gutter=”on” gutter_width=”4″ _builder_version=”3.25″ min_height=”925.8px” animation_style=”fade” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/sanvittore\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/11\/sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi30-700×1024.jpg” title_text=”sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi30″ align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” _builder_version=”4.10.5″ animation_style=”fade” box_shadow_style=”preset4″ box_shadow_horizontal=”-80px” box_shadow_vertical=”50px” box_shadow_color=”rgba(12,12,12,0.03)” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”5%|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ custom_margin=”-68px|||||” global_colors_info=”{}” text_text_color__hover_enabled=”off|desktop”]<\/p>\n La mancata coassialit\u00e0 tra questi quattro elementi architettonici con le lesene dell\u2019ordine inferiore \u00e8 una deficienza che forse l\u2019Alessi si riprometteva di celare proprio con la realizzazione del portico antistante la facciata.<\/p>\n La mancata attuazione di quest\u2019ultimo \u00e8 attribuita, in realt\u00e0, dal Pica e dal Portaluppi a un tardivo pentimento rispetto alla riuscita dell\u2019effetto prospettico che il pronao avrebbe creato; pi\u00f9 precisamente con la sua costruzione si sarebbe creato un difetto visivo disturbante: il taglio della linea inclinata degli scivoli rettilinei che collegano il corpo centrale, concluso da un timpano alla sommit\u00e0 della fronte, alle sue parti laterali[vi]<\/a>.<\/p>\n Una gradinata settecentesca prepara l\u2019acceso alla basilica che risulta leggermente sopraelevata rispetto alla piccola piazza antistante.<\/p>\n La copertura, il gioco plastico degli elementi, le nicchie e i riquadri interposti tra le colonne binate e infine, l\u2019uso dei materiali: il cotto, la pietra e l\u2019intonaco.<\/p>\n L\u2019architettura classicamente grandiosa dell\u2019Alessi trova nella straordinaria opulenza decorativa dell\u2019interno un armonioso commento, commento in alcune parti suggerito dallo stesso architetto perugino che ne fornisce lo spunto negli ornati a intrecci geometrici e a meandro.<\/p>\n La decorazione ben aderisce alla rigorosa unit\u00e0 delle forme alessiane assecondandole, il risultato \u00e8 l\u2019impreziosirsi della compostezza dello spazio architettonico della basilica.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ global_colors_info=”{}” text_text_color__hover_enabled=”off|desktop”]<\/p>\n Affreschi, stucchi, legni intagliati e le molte tele propongono diverse chiavi di lettura oltre a costituire un significativo rimando al fastoso ed elegante sfarzo del Cinquecento genovese nonch\u00e9 a illustri precedenti come le opere presso la Certosa di Garegnano e la cupola della chiesa di Santa Maria della Passione di Milano.<\/p>\n La chiesa risulta divisa all\u2019interno, secondo il consueto schema basilicale, in tre navate con sei cappelle per lato nelle navatelle.<\/p>\n La navata centrale, con la vasta volta con copertura a botte, \u00e8 sorretta da grandi pilastri a pianta rettangolare cui s\u2019addossano lesene corinzie e termina con la grande cupola al centro di un breve transetto che conclude i capocroce, alle estremit\u00e0, con due absidi ricurve.<\/p>\n Un grande coro ligneo trova posto nell\u2019abside terminale del profondo presbiterio.<\/p>\n La cupola dalla copertura conica, tipicamente lombarda, sorge sopra un tamburo cilindrico traforato da finestre a timpano triangolare e curvo alternate, culminante alla sommit\u00e0 da una lanterna sorretta a sua volta da colonnine corinzie. Riccamente decorata da Daniele Crespi e Guglielmo Caccia detto il Moncalvo, con i suoi ottanta riquadri ospitanti figure angeliche, la cupola rimanda ai cieli aperti correggeschi in un alleggerimento della struttura architettonica i cui costoloni paiono privi di ogni finalit\u00e0 di sostegno.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.santimartirimilano.it\/sanvittore\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/11\/sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi33-656×1024.jpg” title_text=”sanvittorealcorpo-fotoandreacherchi33″ align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” _builder_version=”4.10.5″ animation_style=”fade” box_shadow_style=”preset4″ box_shadow_horizontal=”80px” box_shadow_vertical=”-52px” box_shadow_color=”rgba(12,12,12,0.03)” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” background_color=”#fcf8eb” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Il miglior Seicento lombardo ben si esprime nelle cappelle laterali sopraccitate arricchitesi del gusto trasmodante ed eccessivo del barocco.<\/p>\n Alle sopraccitate cappelle lavorarono i migliori tra gli artisti presenti in Milano: il gi\u00e0 citato Daniele Crespi, Francesco Cairo, Carlo Francesco Nuvolone, i Procaccini dalla prima all\u2019ultima generazione \u2013 come non notare la straordinaria decorazione della volta della navata centrale opera di Ercole Procaccini il Giovane (oggetto dell\u2019ultimo restauro) \u2013 infine, solo per citare i maggiori, Ambrogio Figino, gi\u00e0 operante nei quadroni per la veneranda fabbrica del Duomo di Milano.<\/p>\n Fortemente provato dalle incursioni aeree, durante l\u2019estate del 1943, e a seguito di quelle abbandonato anche dopo la fine delle ostilit\u00e0, il Monastero fu sottoposto a reiterati saccheggi, al degrado dell\u2019abbandono e della trascuratezza.<\/p>\n Solo l\u2019intervento dello Stato, all\u2019interno di un pi\u00f9 ampio progetto di recupero e salvaguardia degli edifici monumentali che subirono danni bellici, consent\u00ec l\u2019arrestarsi di una rovina incombente, completa e irreparabile.<\/p>\n Solo grazie a questo sollecito intervento, attuato d\u2019urgenza, \u00e8 stato possibile mettere l\u2019edificio in condizione di resistere agli agenti atmosferici e salvare opere di grande pregio artistico ed archeologico.<\/p>\n Gli spazi del grande Monastero furono adibiti, nel 1947, alla fondazione del Museo della Scienza e della Tecnica. Da anni era sentita viva l\u2019esigenza di un\u2019istituzione volta a promuovere la conoscenza e illustrare le origini e gli aspetti del progresso tecnico e scientifico.<\/p>\n Ancora oggi il Museo oltre a ospitare numerose raccolte che testimoniano il progredire della scienza e del progresso in vari ambiti (la pi\u00f9 ricca illustrazione dell\u2019opera di Leonardo e il Museo Navale per citare le pi\u00f9 importanti) \u00e8 per la citt\u00e0 di Milano un centro di cultura, luogo di convegno e di congressi nazionali e internazionali.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Feature – Image Right” _builder_version=”3.22″ custom_margin=”|||” custom_padding=”101px|0px|101px|0px” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.10.5″ _module_preset=”default” text_font_size=”14px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [i]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Vincenzo Seregno: Seregno (Mi) 1504 ca \u2013 Milano 1594, architetto, scultore per il Duomo di Milano (1537), dal 1555 nominato architetto della Fabbrica. Esegu\u00ec il chiostro di S.Sempliciano (1559), il Mausoleo di Giovanni del Conte (1558, in S.Lorenzo), nel 1561 il Palazzo dei Giureconsulti che rivela chiari contatti con l\u2019Alessi, specialmente nelle soluzioni decorative. Infine la Certosa di Garegnano (1570-82). La sua opera occupa una posizione intermedia tra il classicismo rinascimentale bramantesco e il manierismo di P.Tibaldi)<\/em><\/p>\n<\/div>\n [ii]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Galeazzo Alessi (Perugia 1512-72) architetto. Educatosi a Perugia, pass\u00f2 a Roma nel 1536, dove studi\u00f2 le opere di Bramante e Antonio da Sangallo nei lavori della Rocca. Nel 1548 si trasfer\u00ec a Genova, dove lavor\u00f2 per la famiglia Sauli alla costruzione della Basilica di S.Maria di Carignano, che riprende nella pianta a croce greca, i tipi bramanteschi di S.Pietro. A partire dal 1550 partecip\u00f2 all\u2019elaborazione dei progetti per l\u2019apertura della Strada Nuova (oggi via Garibaldi) e costru\u00ec le Ville Cambiaso e Sauli, le cui soluzioni furono di fondamentale importanza per il rinnovamento urbanistico \u2013 oltre che paesaggistico \u2013 di Genova. Dal 1553 soggiorn\u00f2 saltuariamente anche a Milano, impegnato nella costruzione di Palazzo Marino, della chiesa di S.Barnaba e nella progettazione della facciata di S.Maria presso S.Celso. Negli ultimi anni di vita fece ritorno in Umbria. Notevole fu l\u2019influsso esercitato dall\u2019Alessi sull\u2019ambiente genovese, nel quale egli introdusse le forme articolate e plastiche del Cinquecento romano e rilevanti giochi chiaroscurali. Nelle opere milanesi giunse a elaborare una sintassi architettonica in cui gli elementi strutturali e quelli decorativi , componendosi in maniera assai complessa, assumono pari valore)<\/em><\/p>\n [iii]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Martino Bassi (Seregno (MI) 1546 -Milano 1591) architetto. Oltre che per i suoi lavori nelle chiese milanesi (fra cui il tiburio di S.Lorenzo, progettato nel 1557, il completamento della facciata di S.Maria presso S.Celso, gli interventi per il Duomo, S.Fedele, S.Sebastiano, S.Maria della Passione, \u00e8 noto per lo scritto\u00a0Dispareri in materia di architettura\u00a0(1572).<\/em><\/p>\n